京(jīng)剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演(yǎn)行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大(dà)致分(fēn)为老生、小生、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类(lèi)角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意(yì)为净(jìng)。

　　净行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风(fēng)格(gé)上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧(jù)中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称(chēng)之“末(mò)”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目(mù)主题(tí)的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中(zhōng)扮演社会(huì)地位低(dī)下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而来，按照南昆的(de)路子(zi)，包括(kuò)老生(shēng)、副(fù)末、老外三个家门(mén)，约(yuē)在清代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧的(de)角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花(huā)艳(yàn)为特(tè)色，以演皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功做(zuò)枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上(shàng)的男(nán)性(xìng)。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出(chū)场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为(wèi)方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等(děng)伴(bàn)奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人(rén)合作，同时(shí)又接受了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的(de)部分(fēn)剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯尘(chén)文(wén)化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入(rù)“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一(yī)般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造(zào)的产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综(zōng)合(hé)，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断分析、判断，作出评价，才逐步形(xíng)成(chéng)了一整套完整的(de)艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色(sè)行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的(de)图腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱。

　　在一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然(rán)交替(tì)使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余(yú)，少者(zhě)亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性(xìng)的大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺(yì)术一样，是和(hé)演员一起出现在舞(wǔ)台上的(de)活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相比，它(tā)发展快，流传广，深(shēn)受(shòu)人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中(zhō一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的ng)具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一种(zhǒng)写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画面(miàn)部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观的(de)脸(liǎn)谱总是舒(shū)眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来(lái)反(fǎn)映年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的(de)不同图(tú)案(àn)象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一(yī)种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一种类(lèi)型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都(dōu)要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的(de)脸谱表示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本(bě一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的n)上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的(de)性格、心理和(hé)生理上(shàng)的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以(yǐ)人的面部为表(biǎo)现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百科-京剧

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